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儿童文学要塑造孩子的世界观 不能只喂糖
类别:散文  来源:新华日报  浏览:2739
     在传统文学市场不景气的情况下,儿童文学异军突起,占据了半壁江山。商业化时代,好作品有之,滥竽充数的作品亦有之。澎湃新闻记者采访数位知名儿童文学作家来解密中国的儿童文学:如何才算优秀的儿童文学作品?中国儿童文学真的比外国儿童文学差吗?时下兴起的绘本“热”过头了吗?怎样才是好的绘本?

    “中国儿童文学已经达到了国际水平”

    11月12日,2015年陈伯吹国际儿童文学奖在上海召开,中国作家协会副主席叶辛作为评委会主席,感叹中国儿童文学作家正在快速成长。题材丰富化、视野更为开阔,同时表现手法上较之往年也更多样化,这是叶辛对今年参选的儿童文学作品的感触。

    叶辛在接受澎湃新闻记者采访时表示:“今天的中国家长尤其重视孩子的阅读教育,所以我们有足够的市场基数来支撑整个童书市场。但是市场需求也给当代的儿童文学作家设下了挑战,你必须写得更好。只要儿童文学作家深入到儿童、青少年中去,为他们书写与他们想象力契合、更接地气的作品,我想我们国家的儿童文学作品还会呈现得更好。”

    在整个文学市场处于下滑状态的背景下,儿童文学在近十年内都出现了逆势上扬的趋势。知名儿童文学作家曹文轩告诉澎湃新闻记者,用“半壁江山”来形容儿童文学在整个市场份额中的占比不为过。凭借《月光下的蝈蝈》荣获全国优秀儿童文学奖的作家安武林认为,中国儿童文学不仅走过了过去的“黄金十年”,未来的十年,还会是儿童文学的黄金时代,“不仅是中国儿童庞大的基数,还有大量的童书推广人在起作用,商业模式已经建立起来。此外,今年在重视阅读的倡导下,作家进校园活动在增多,作家与孩子们之间也建立起更为通畅的沟通渠道。”

    销量好,水准又如何呢?不少人认为中国童书比不上外国童书,对于这一观点,曹文轩并不认同。“中国儿童文学其实已经处在了一个非常高的水准上,可以说已经在国际水平线上。不再是原来那种教化式的、文学功能性很差的层面,我想这一点是毫无疑问的。至于市场上一些滥竽充数的作品,是这个市场发展的必经过程。”

    安武林对此的观点与曹文轩一样:“中国一流的儿童文学和外国是不相上下的,但麻烦在于翻译,能将汉语传神地翻译成外文的译者太少,这也使得外国不了解中国的儿童文学。”

    此外,安武林认为,文化的陌生化效应也是一大原因。“大众对于西方文化是陌生的,反而容易肯定他们的作品。看中国作家作品总是找缺点,看外国作家的作品总是找优点,这真是个令人尴尬的心理状况。”

    “苦难阅读”不可缺少

    当今中国儿童文学市场的问题是什么?

    曹文轩认为,儿童文学娱乐化、类型化的问题需要注意。由于童书出版商业化程度越来越高,一些出版机构为迎合小读者的流行趣味,网络游戏故事书、搞笑故事层出不穷,“这些书籍文学性、艺术性都很差,往往迎合了人性中卑下的那部分,一切快乐至上。”

    曹文轩回忆他曾出席一次讲座,讲座结束后一位家长请曹文轩为孩子签名,并写一句赠送给孩子的话。当曹文轩签下名正准备留言时,这位家长按住了他的手说,“曹老师,我已经帮你把话想好了。你就写‘祝你在快乐中健康成长’。”曹文轩说自己始终对‘快乐成长’这一个空泛性的口号持怀疑态度,于是反问这位家长:“你以为你的孩子一味的快乐,算得上是成长吗?”

    “这些口号是有问题的,如果一个孩子没有忧伤、悲痛感、怜悯心,不知道感动流泪,难道这样算一个有质量的生命吗?当提到快乐原则时,前提是觉得中国的孩子太苦了,压力太大。这是错误的观念,我们把中国儿童的处境太夸大了。孩子们固然有学习压力,但是外国孩子一样有学习压力,并不比我们轻松。”

    让曹文轩颇感奇怪的一点是,不少家长在避讳“苦难”这个主题。“家长们会把他们曾经遭受过的痛苦忘记得一干二净,倒觉得孩子苦得很。每一代人都有每一代人的困境,自古以来就是这样,绝不是从今天才开始。家长似乎认为,回避了文学作品中的苦难,好像孩子就没有苦难了。他们完全回避了今天孩子们的真实情绪、状况,也回避自己的过去。如果整个社会都强调孩子们太苦了,要给他们放松,这反而是不利于孩子们成长的。”

    什么是好的儿童文学作品?曹文轩说:“首先必须是文学,这与其他类型的文学在标准上没有差距,只不过是因为考虑到儿童、少年读者的认知能力、欣赏能力,在语言的深浅上有所变化,但就文学性来讲,它没有任何差异。一部文学史,85%都是悲剧性的。儿童文学也不例外,当我们提到那些名著作品时,都是如此。比如安徒生童话中,《海的女儿》、《卖火柴的小女孩》,都是给人带来忧伤和痛苦的。再比如《夏洛的网》、《时代广场的蟋蟀》、《小王子》都有一些淡淡的忧伤。我还特别喜欢前苏联作家艾特马托夫的《白轮船》,通过一个七岁孩子的悲剧性故事,把富有寓意的神话、孩子五色斑斓的幻想与严酷的现实紧密交织在一起。当我们在说忧伤时,并不是让孩子绝望、颓废的,而是一种对生命的体验和认识,生活本来就不是很容易的事情,这是成长必须经历的阵痛。”

    安武林告诉澎湃新闻记者,苦难文学绝不等同于暴力、血腥、颓废。“好的儿童文学承担了为孩子们塑造世界观的功能,整天吃糖怎么行?痛苦或者忧伤也是生活的一部分,可以通过适当的写作手法传递给孩子们,同时让他们了解到如何去对待生活中的不顺,只是需要作家针对不同年龄段的读者把握好写作的度。”

    安武林同样强调,儿童文学其实与成人文学并没有差别:“中国家长对于儿童文学的认识和了解有待加强,60后、70后,甚至80后的一些家长对儿童文学的认识还太浅薄,有的仅停留在安徒生、格林童话的认识上,对当代儿童文学创作没有概念。”

    独创性,也是安武林认为儿童文学中十分重要的品质。“独创性的儿童文学作品有着鲜明的个性和特色,你一看就知道这是谁的作品。模仿某种风格,基本上是出不了经典作品的,这点与传统的成人文学是一样的。”

   
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